Alissa ist eine französisch-amerikanische Keyboarderin, Komponistin und Pädagogin. Sie begann ihr Musikstudium am Klavier bei Donaldo Garcia an der Manhattan School of Music Preparatory Division in New York City. Sie schloss ihr Universitätsstudium am Vassar College ab. Am Ende ihres Studiums kam sie nach Paris, um bei Gérard Frémy und Guigla Katsarava an der Ecole Normale de Musique de Paris zu studieren.
Als Stipendiatin der Harriet Hale Woolley Foundation verfolgte sie ihr Interesse am Instrumentenbau und an historischen Klaviaturen. Sie baute zuerst ein verbundenes Clavichord, dann ein französisches Doppelcembalo, bevor sie auf diesen Instrumenten bei Olivier Baumont, Noëlle Spieth und Frédéric Michel ausgebildet wurde. Um ihre Vision von Tasteninstrumenten zu vervollständigen, studierte sie Fortepiano (Malcolm Bilson, Bart van Oort, David Breitman) und Orgel (Patrick Delabre, Marie-Louise Langlais).
Ihre Annäherung an historische Instrumente, sowohl organologisch als auch kulturell, nährt ihre Herangehensweise als Komponistin: Sie widmet sich fast ausschließlich dieser Instrumentenfamilie. Mit einer "panoramischen" Vision von Keyboards schafft sie innovative Musik, die ihre Quellen aus alten Praktiken bezieht: Verzierungen, Improvisation, Nicht-Spezifität des Instruments...
Fasziniert von der Möglichkeit, dass die "unerwünschten" Eigenschaften eines Instruments eine Quelle der Inspiration sein können, komponiert sie das "Forager's Journal" für Clavichord, das beim Internationalen Clavichord-Kompositionswettbewerb des Nordic Historical Keyboard Festival mit dem zweiten Preis ausgezeichnet wird. Ihre Stücke werden am CNSM in Paris während der Journées de Clavecin in Frankreich und beim Amherst Early Music Festival (USA) uraufgeführt und in Rezitalen in Frankreich und im Ausland aufgeführt.
Ihre Arbeit zielt darauf ab, bestimmte Konventionen der klassischen Konzertsituation in Frage zu stellen. Insbesondere stellt sie die Rolle des Interpreten (Opus Incertum) in Frage, indem sie seine Beteiligung an der Gestaltung eines Werkes fördert. Nach ihren Erfahrungen als Organistin und ihren Recherchen in den Archiven der amerikanischen Kolonialmusik hinterfragt sie den musikalischen Akt; wie er neben dem Konzert täglich präsent sein kann; welche Alternativen zum traditionellen "face to face" zwischen Publikum und Interpret bestehen. Als Ergebnis dieser Reflexion tritt sie in Aufzügen auf.
Die kreativen Aktionen von Alissa werden vom Conseil Départemental de l'Eure et Loir und vom Centre de la Région unterstützt. Fasziniert von der verbindenden Kraft der Musik und ihrem Potenzial, Werte zu vermitteln, schafft sie in Zusammenarbeit mit Grund- und Sekundarschulkindern Werke zu Themen wie Ökologie oder Akzeptanz anderer in einer Ästhetik der Farce/Surrealismus-Show. Sie ist die Autorin einer Sammlung von pädagogischen Stücken und mehrerer Tanzmusiken.
Als Interpretin ist sie bestrebt, sowohl die alte Musik als auch das zeitgenössische Schaffen zu verteidigen. Sie war Künstlerin in Residence am Banff Centre (Alberta, Kanada) und bei mehreren Festivals in Frankreich und Nordamerika (Les Journées Lyriques, das Amherst Early Music Festival, die Boston Clavichord Society), wo sie als Solistin oder im Ensemble, am Klavier, Cembalo, Clavichord oder an der Orgel auftritt. Sie ist aktives Mitglied mehrerer Ensembles, darunter 'le Bel Esprit' (Barockensemble mit variabler Geometrie) und das Duo Dialogues, das sie mit dem Cellisten Jérôme Huille bildet. Ihre Arbeit in Zusammenarbeit mit den Komponisten Nissim Schaul und Ivane Bellocq schafft einen echten Dialog zwischen Komponist und Instrumentalist.
