Guerrero Torres, Jacinto 16.08.1895 - 15.09.1951

Er wurde am 16. August 1895 in der Stadt Ajofrín in Toledo in einer bescheidenen Familie geboren, deren Vater, Avelino Guerrero Cruz, Sakristan war und deren Mutter, Petra Torres Benito, stickte und nähte. Beide besaßen ein leidenschaftliches und fröhliches Wesen, immer heiter und nervös, Eigenschaften, die der noch junge Jacinto erben sollte. Er war das älteste von vier Geschwistern: Inocencio, Consuelo und Paquita vervollständigten die Familie. Seine musikalische Ausbildung begann, als sein Vater, der inzwischen Leiter der Musikkapelle seiner Heimatstadt war, den kleinen Jungen in der Kapelle haben wollte, um die große Trommel und die Becken zu spielen, eine Aufgabe, die Jacinto bereits im Alter von sechs Jahren übernahm, da er bereits ein Liebhaber des Theaters und der Musik war (seine Vorlieben waren geistliche und populäre Musik). Als er neun Jahre alt war, starb sein Vater an einer Lungenentzündung. Noch im selben Jahr, 1904, kam er nach Toledo, wo er in das Colegio de Infantes eintrat und seine Begabung für die Geschäftswelt und seine Vorliebe für Frauen entwickelte. Hier studierte er Musiktheorie, Klagelieder, Latein und Literatur. Im Musikarchiv studierte er autodidaktisch Komponisten wie Palestrina und Victoria. Drei Jahre später komponierte er seine erste Partitur (Salve a cuatro voces). Als er noch sehr jung war (14-16 Jahre), brachte er enorme Opfer, um seine Familie zu ernähren: Er arbeitete als Kapellknabe, Chorsänger, Unterhalter bei Dorffesten, Musiker in Cafés, Pianist im Kino El Miradero, Kauf und Verkauf von Gegenständen usw. Er verband seine vielfältigen Tätigkeiten mit dem Studium und der Ausübung des Violin- und Klavierspiels. 1914 komponierte er das erste Werk, das ihm enormen Erfolg und Ruhm einbrachte: Himno a Toledo (Hymne an Toledo), geschrieben für ein Orchester. Dank dieser Komposition erhielt er ein Stipendium der Diputación und der Stadtverwaltung, um am Konservatorium von Madrid zu studieren.
Bereits in der Hauptstadt angekommen, wo er von einer Pesete pro Tag lebt, lernt Jacinto, dass es für den Erfolg in Madrid ebenso wichtig ist, zu komponieren wie gute Freunde und Kontakte zu knüpfen. Nur ein Jahr nach seiner Ankunft erhält er eine Stelle als Geiger im Orchester des Teatro Apolo. Er besucht das dritte Jahr der Solfège und das erste und zweite Jahr der Harmonielehre am Konservatorium und bereitet sich im Sommer auf die Prüfung vor, die drei Klavierkursen entspricht. 1916 erhält er für kurze Zeit Militärunterricht in Toledo, hat aber das Glück, nicht in das Quintett einberufen zu werden. Ein Jahr später erhält er am Königlichen Konservatorium für Musik in Madrid einstimmig das Diplom der Ersten Klasse in Harmonielehre. 1918 komponiert er sein erstes Bühnenwerk: eine Sainete de Costumbres mit dem Titel La cara de Dios sowie ein kurzes symphonisches Stück namens Jhaía (Danza mora). Im selben Jahr wurde auch seine erste symphonische Dichtung Jhaía uraufgeführt, aber trotz des großen Erfolgs, der harten Arbeit und der geringen Einnahmen schrieb Guerrero dieses ernste Werk als sein erstes und letztes. 1919 wurde sein erstes Werk, El Camino de Santiago, uraufgeführt, das nicht sehr erfolgreich war. Um dies zu verhindern, suchte er einen Librettisten und engagierte José Ramos Martín, für den er die Sainte La pelusa o el regalo de los Reyes schrieb, die 1920 im Teatro de La Latina uraufgeführt wurde. Dieses Werk wurde von Publikum und Kritikern gleichermaßen gelobt. Im selben Jahr erhielt er eine neue Stelle als Pianist am Fuencarral-Theater. Diese Stelle behielt er bis zur Ankunft seines Bruders Inocencio in Madrid, der zu den Quintas berufen wurde und die ganze Familie zwang, mit Jacinto in die Hauptstadt zu ziehen. Im Jahr 1921 wurde La alsaciana in Barcelona uraufgeführt. 1922 wurde seine Zarzuela La montería in Saragossa uraufgeführt, die die Nummer ¡Hay que ver!“ enthielt, die von Victoria Pineda (mit der der Maestro befreundet war) gesungen wurde, und die ein großer Erfolg war. Guerrero selbst begann, das Publikum bei den zahlreichen Wiederholungen des Stücks zu dirigieren, was sich später stark auswirkte. Dank des steigenden Einkommens von Guerrero fand seine Familie endlich wirtschaftliche Stabilität, ohne dass sie aufhörte, so fleißig und bescheiden zu sein, wie sie es in Ajofrín waren. 1923 kam Los gavilanes in die Kinos, und Guerrero setzte durch, dass die SGAE dem Autor 10 % der Einnahmen aus den Kinokassen zukommen ließ (was bis dahin nicht der Fall war). Ein Jahr später brachte er mehrere sainetes und zarzuelas zur Uraufführung, wie z. B. La sombra del Pilar mit einem Libretto von Federico Romero und Guillermo Fernández Shaw, aber das wichtigste Werk, in dem sich Guerreros Geist in seiner reinsten Form widerspiegelt, wurde 1927 uraufgeführt: El huésped del sevillano, dessen Nummer „El canto a la espada“, die weltberühmt wurde, eine ebenso starke oder sogar größere Wirkung hatte als die einige Jahre zuvor in „¡Hay que ver! „Dieses Werk zeichnet sich vor allem dadurch aus, dass es sich auf die Zeit von Toledo bezieht und dass es massiv von sainete Gebrauch macht. Im September 1929 wurde Himno de los Carabineros (mit Texten von Francisco Serrano Anguita) uraufgeführt, und 1930 komponierte er die Tonspur für einen der ersten Spielfilme des spanischen Tonkinos: La canción del día (Das Lied des Tages). Außerdem hatte er die Uraufführung von La rosa del azafrán im Teatro Calderón, die dazu diente, einige der schlechten Kritiker zum Schweigen zu bringen, die Guerrero vorwarfen, zu populär zu sein. Im selben Jahr reiste er nach Paris und im Sommer nach Amerika, genauer gesagt nach Buenos Aires, wo er zahlreiche Zarzuelas und Revuen aufführte, die noch erfolgreicher waren als in Madrid. Es gab jedoch einige Probleme: Aufgrund der Revolution von Irigoyen kam es in der Straße, in der sich das Theater befand, zu mehreren Schießereien, so dass er beschloss, in andere argentinische Städte zu gehen. Nachdem er 1931 das Kreuz von Isabella der Katholischen erhalten hatte, begann er zusammen mit den Architekten Casto Fernández-Shaw und Pedro Muguruza mit dem Bau des Kolosseum-Theaters. Nach mehreren Streiks und finanziellen Komplikationen, die der Meister zu lösen wusste, wurde das Theater schließlich errichtet. Damit begann für Guerrero eine neue Etappe in der Welt der Verbände. Ein Jahr später trat er dem Spanischen und Amerikanischen Kinematographenverband (CAE) als Gründungsmitglied und Präsident bei, da er sein Werk auch in die Filmmusik einbringen wollte. 1935 wurde sein Neffe und Patenkind, Paquitas Sohn, geboren, doch ein Jahr später brach der Bürgerkrieg aus, der die Familie zwang, nach Paris und später nach San Sebastian zu ziehen. Nach dem Ende des Krieges 1939 wurde in Montecarlo die Operette Carlo Monte mit einem Libretto von Enrique Jardiel Poncela uraufgeführt. Poncela hatte beabsichtigt, anstelle von singenden Schauspielern Komödianten einzuführen, so dass die Musik nach Streitigkeiten mit Guerrero und dessen Einlenken ihren Wert verlor. Noch im selben Jahr konnte seine Familie nach Madrid zurückkehren, und von nun an führte Guerrero seine Werke in Madrid und Barcelona auf. Seine Mutter war eine treue Anhängerin des Werks ihres geliebten Jacinto, mehr der Zarzuelas als der Revuen, und sie ließ es sich nicht nehmen, ins Kolosseum zu gehen. Wenige Tage nach der Uraufführung von Loza, Lozana im Jahr 1943 starb Doña Petra, was für Guerrero, der seine Mutter mehr bewunderte und liebte als jede andere Frau, obwohl es in seinem Leben viele gab, ein großer Schmerz war. Er rauchte und aß zu viel, ohne sich um sich selbst zu kümmern, und musste sich 1944 im Sanatorium Santa Alicia in Madrid zweimal einer Operation wegen eines Darmabszesses unterziehen, die einige Komplikationen mit sich brachte, die er aber überstand. Im selben Jahr schrieb er die Zeitschrift ¡5 minutos, nada menos! 1948 wurde er Präsident der SGAE, was ihn ein Jahr später zu einer Reise nach Brüssel, Paris und Lissabon veranlasste. 1951 flog er mit Federico Moreno Torroba nach New York und suchte nach seiner Rückkehr die Hilfe der Brüder Fernández-Shaw, um seine neue Zarzuela (El canastillo de fresas, die posthum uraufgeführt wurde) zu inszenieren, mit dem Ziel, ein Ensemble unter dem Motto „Resurgimiento de la Zarzuela“ zu gründen. Er selbst gibt zu, dass es ihm am besten gefällt, „Figuren zu suchen, Ensembles zu bilden und Aufführungen zu organisieren“. In Barcelona wurde El tríptico toledano uraufgeführt und in Toledo erhielt er eine Ehrung für seine berufliche Laufbahn. Im September desselben Jahres stirbt er im Sanatorium Rúber in Madrid.
Im Jahr 1977 wurde ihm zu Ehren ein Denkmal eingeweiht, das auf Initiative des damaligen Stadtrats von Toledo, Pedro Toledo Martínez, aus Ocaña stammend und in Toledo wohnhaft, errichtet wurde. Das Denkmal wurde von dem Bildhauer Enrique Pérez Comendador aus Hervas geschaffen; sein Bruder Inocencio gründete 1982 die Stiftung Jacinto und Inocencio Guerrero in Madrid (Inocencio starb im selben Jahr). Ebenfalls 1982 wurde in Toledo das Jacinto-Guerrero-Berufskonservatorium gegründet. Im Jahr 2001, anlässlich seines fünfzigsten Todestages, wurden seine symphonischen Werke veröffentlicht und zahlreiche Einspielungen auf Compact Disc gemacht, sowie eine Reduzierung seiner Werke für Streichsextett und Klavier.