Tartini, Giuseppe: Dodici sonate e una pastorale

Die „Sonate a violino e violoncello o cimbalo, Opera prima“ – 1734 in Amsterdam von Michel Charles Le Cène veröffentlicht – umfassen die erste autorisierte Ausgabe der Violinsonaten von Giuseppe Tartini. Trotz ihrer Opusnummer spiegeln sie durchweg die künstlerische Reife des Komponisten wider. Im Laufe des vorausgehenden Jahrzehnts hatte Tartini seinen Ruf gefestigt, sich eine stabile berufliche Position erarbeitet und den Höhepunkt seiner technischen und expressiven Fähigkeiten erreicht. Die spätestens 1731 begonnene Sammlung reagierte auch auf die Notwendigkeit, der Verbreitung nicht autorisierter Drucke von Tartinis Sonaten entgegenzuwirken, indem stattdessen eine Sammlung angeboten wurde, die seinem reifen Stil vollständig entsprach. Die Widmung an Girolamo Ascanio Giustiniani, Sohn des venezianischen Prokurators Ascanio und Schüler Tartinis, verweist auf eine bedeutende Verbindung: 1721 hatte sich Giustiniani senior für Tartini eingesetzt, damit dieser zum „primo violino e capo di concerto“ im Orchester der Basilika des Heiligen Antonius in Padua ernannt wurde. Op. I ist die am weitesten verbreitete Sammlung Tartinis. In ganz Europa durch Nachdrucke und Abschriften bekannt, trug sie zum internationalen Ansehen Tartinis bei. Der Einfluss der Sammlung zeigt sich in französischen und deutschen gedruckten Violinschulen: Mehrere Sonaten – wie die „Sonata prima“ (A14), die sogenannte „Didone abbandonata“ (g10) und die „Pastorale“ (A16) – etablierten sich ab dem 19. Jahrhundert fest im Unterrichtsrepertoire der Konservatorien. Die übrigen Stücke blieben dagegen weniger bekannt, obwohl sie von hervorragender kompositorischer Qualität und bemerkenswerter technischer Vielfalt sind. Formal betrachtet gliedert sich die Sammlung in drei Abschnitte, die implizit verschiedenen Stilrichtungen entsprechen: die Kirchensonaten (Nr. 1–6), die noch eng der spätbarocken Polyphonie verbunden sind und im jeweils zweiten Satz eine Fuge aufweisen; die Kammersonaten (Nr. 7–12), in denen der neue melodische Stil deutlich zum Tragen kommt, oft charakterisiert durch moderne Sätze mit lyrischen Bezeichnungen wie „affettuoso“ oder „cantabile“; und schließlich die „Pastorale“, die dem Zyklus wahrscheinlich als Hommage an den Widmungsträger hinzugefügt wurde und die Verwendung von „Scordatura“ und Orgelpunkt fordert. In der Balance zwischen kontrapunktischer Tradition und neuem kantablen Ausdruck, zwischen formaler Strenge und expressiver Freiheit, bildet die „Opera prima“ einen entscheidenden ersten Höhepunkt in Tartinis Entwicklung. Die kritische Neuausgabe umfasst eine aktuelle historische Darstellung sowie einen zuverlässigen Notentext der Sonaten, die nicht nur richtungsweisend in der Entwicklung der Violinsonaten waren, sondern noch heute außergewöhnliche Interpretationsmöglichkeiten bieten.